As vidas que cabem num palco. Aqui não se quer dormir à sombra da idade

Rúben Matos, in TSF

Há uma peça de teatro que quer ser o "Despertar da Teatral´Idade". O desafio é assumido por um grupo de teatro de reformados da função pública que decidiu aceitar o desafio da associação Além Mundus. Muitos vão pisar um grande palco pela primeira vez, para dar vida às histórias que marcaram as suas vidas.

A sala não é grande. O espaço é suficiente para que haja muita energia e alegria concentradas por metro quadrado. Os ensaios são já quase automáticos, ou não estivessem os preparativos no bom caminho há dez meses. "Vamos fazer da pancadaria. E seguimos até ao monólogo da Filomena", ouve-se na voz de Carolina Serrão, a diretora artística do projeto.

A pancadaria é, neste caso, uma luta de almofadas no dormitório de um colégio de freiras. A algazarra está instalada. De pijama vestido, deitadas no chão e bem agarradas a um mundo de almofadas, as atrizes são agora um grupo de miúdas em idade de rebeldia. Estão a representar, mas é indisfarçável a alegria e o entusiasmo de quem está a viver na pele uma vida que não a sua contando histórias que são suas. Filomena Barbosa é a protagonista desta cena. Na primeira pessoa, Filomena, viveu a juventude num colégio como este, mas em palco vai ser Filipa.

"O meu pai pôs-me a estudar num colégio interno em miúda. Só íamos a casa nas férias do Natal, Páscoa e Verão. Era um colégio de freiras e eu gostei muito de lá andar. Porque a educação era diferente da educação das jovens cá de fora", ouve-se em forma de monólogo, numa mistura entre a vida que viveu na infância e a vida que agora vive em palco. Esta é apenas uma das cenas que marca a peça "Despertar da Teatral´Idade", um projeto que nasce no âmbito do programa "Arte e Envelhecimento Ativo", uma parceria do Ministério da Cultura e da Direção-Geral das Artes.

Na peça que sobe esta quarta-feira ao palco do Teatro do Bairro, repetem-se, em 90 minutos, cenas de muitas vidas. "A graça de tudo isto é que, sem sabermos, fomos todas entrevistadas. Falámos sobre a nossa vida passada e alguns elementos foram trazidos para a peça. A peça tem um bocadinho de cada uma de nós", explica Maria do Rosário, uma das atrizes.

Em palco vão estar 13 atores - a maioria mulheres - que estão a dar os primeiros passos no mundo da representação, sempre acompanhados pelo ponto, numa homenagem a um papel que noutros tempos era indispensável nas salas de teatro do país.

Aurora Durães é Aida, a diretora má. No meio de uma luta de almofadas, é ela quem impõe a ordem. "Meninas, posso saber o que se passa aqui? A sua cama, menina Rosa, é essa?", pergunta.

Em palco, a reformada da administração pública vai relembrar a postura autoritária de outros tempos. Perguntamos-lhe qual foi o emprego que ocupou a sua vida profissional. "Era inspetora do Ministério do Trabalho. Quando me viam diziam que era aquela inspetora alta, loura e tal." E é difícil assumir o papel de má? "É facílimo", responde.

Este projeto da associação Além Mundus quer que o teatro seja o caminho para dar vida à idade. Aqui, olha-se para o passado, mas também não se esquece o futuro que está nas mãos dos jovens. É por isso que uma das cenas da peça tem, em tom mordaz, uma crítica social que quer estimular a reflexão.

"Ganham mal, não é? E trabalham muito? Se calhar nem subsídio de férias têm", atira uma das atrizes. O acrescento está na ponta da língua de outras das protagonistas da peça: "Não têm nem o subsídio de férias nem de Natal... É o recibo verde!", escuta-se nas palavras que dão voz a um texto que tem a assinatura de Carolina Campanela.
O apelo aos jovens

Numa das pausas do ensaio Aurora, Lurdes e Cristina, já despidas de qualquer papel, explicam que o apelo direcionado aos jovens é claro: há que ir à luta. "Estamos conscientes de que a nossa geração falhou. O mundo para os jovens está muito mau", resume Lurdes.

O dia 5 de julho de 2023 marca o fim de um processo que foi longo, e que foi repleto de muitas facetas. Os 13 intérpretes vão estar em palco no papel de atores, mas nos últimos meses foram também muitas outras coisas. "Criámos tudo em conjunto, desde o logótipo do projeto ao cenário. Levámos as máquinas de costura para os ensaios e costurámos tudo", explica-nos a voz que mais se ouve neste que é um dos derradeiros ensaios.

Carolina Serrão é a maestrina que nos últimos meses tem conduzido este elenco. A diretora artística do projeto acredita que os atores estão preparados, mesmo que o que acontece em cima das tábuas possa sempre ser marcado pela imprevisibilidade.

"Quando conseguimos o apoio, houve muita gente a dizer "Ai que nervos, e agora? O que vamos fazer?". O que fomos conquistando ao longo do tempo foi o grau de compromisso. Os nervos traem sempre. Mas essa é também a beleza do teatro. Há a beleza de tudo correr mal e tudo se desmoronar. Mas estas pessoas estão preparadas para improvisar, porque sabem o que é estamos a querer dizer e sabem contar a sua história", confia Carolina.

Para a maioria, esta vai ser a primeira vez num grande palco. É certo que os nervos podem dar sinal de vida. O entusiasmo não falta, os nervos já foram menos. Teresa Ramalhete, uma das atrizes, garante que o entusiasmo está lá. Os nervos não. "Se vai correr bem logo se vê. Eu encaro isto como uma brincadeira, porque a minha parte profissional está feita. Mesmo que me queiram despedir, com aquilo que eu ganho já estou despedida há muito tempo". Mas as despedidas a sério só acontecem mais logo no Teatro do Bairro.

25 de Abril: Maria Inácia Rezola nomeada comissária executiva das Comemorações do 50.º aniversário da Revolução

in SIC

Nova comissária foi nomeada para substituir Pedro Adão e Silva.O Ministério da Cultura informa, esta quinta-feira, que nomeou a historiadora e professora Maria Inácia Rezola para comissária executiva da Estrutura de Missão para as Comemorações do quinquagésimo aniversário da Revolução de 25 de Abril de 1974. O cargo, recorde-se, era ocupado pelo agora ministro da Cultura, Pedro Adão e Silva.

Nascida em Leiria em 1967, “Maria Inácia Rezola y Palacios Clemente (…) é licenciada, mestre e doutorada em História, especialidade de História Institucional e Política Contemporânea, pela Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade de Lisboa, com uma tese intitulada “Os Militares na Revolução de Abril. O Conselho da Revolução e a Transição para a Democracia em Portugal” (2004)“, lê-se no comunicado enviado às redações.

Desde 1997 que Maria Inácia Rezola é docente na Escola Superior de Comunicação Social do Instituto Politécnico de Lisboa, “onde coordena a secção de Ciências Humanas e a comissão editorial da revista Comunicação Pública”.

Enquanto investigadora, tem dirigido e integrado equipas de trabalho em colaboração com diferentes instituições. Comissariou as exposições “Todos às Urnas” – As eleições para a Assembleia Constituinte de 25 de Abril de 1975 (Assembleia da República, 2015), Revolução e Democracia – do 25 de Abril ao 25 de Novembro (Câmara Municipal de Lisboa, 2015) e A Prova do Tempo (Assembleia da República, 2016).

Foi coordenadora dos grupos de investigação «História Política Comparada- Regimes, Transições, Colonialismo e Memória» (2016-2019) e «Revolução e Democracia» (2008-2012) do Instituto de História Contemporânea-FCSH/UNL, unidade de investigação da FCT – I&D de que é investigadora desde 1995 e de cuja direção fez parte em dois períodos (2005-2011 e 2016-2021).

É ainda “autora ou coautora dos seguintes títulos: “Os Militares na Revolução de Abril. O Conselho da Revolução e a Transição para a Democracia em Portugal (1974-1976)” (Campo da Comunicação, 2006); “25 de Abril – Mitos de uma Revolução” (Esfera dos Livros, 2007); “Melo Antunes, uma biografia política” (Âncora, 2012); “Democracia, Ditadura, Memória e Justiça Política” (com Irene Pimentel, Tinta da China, 2014); “Obras escolhidas de José Medeiros Ferreira– História Política e Institucional” (Edições 70, 2018); e cocoordenadora do “Dicionário de História de Portugal – o 25 de Abril”, 8 Vols. (Figueirinhas, 2016-2018)”.

Maria Inácia Rezola sucede no cargo a Pedro Adão e Silva que, no passado dia 30 de março, assumiu a pasta da Cultura no XXIII Governo Constitucional. A Estrutura de Missão que promove e organiza as comemorações do quinquagésimo aniversário da Revolução do 25 de Abril de 1974, criada pela Resolução do Conselho de Ministros n.º 70/2021, de 4 de junho, compreende uma Comissão Executiva responsável pela elaboração e concretização do respetivo programa oficial.

Movimento de defesa dos artistas portugueses atravessa fronteiras. “Há gente que está a ficar sem dinheiro para comer”

Daniel Dias, in Público on-line

Meg Stuart, Philippe Quesne ou Damien Jalet fotografaram-se a segurar folhas de papel com a etiqueta “Unidos pelo presente e futuro de Portugal”. Acção Cooperativista defende que apoios anunciados para as artes “não são inclusivos” e que Graça Fonseca “tem um desconhecimento profundo do que se está a passar na realidade”.

Há duas semanas, em virtude da paralisação provocada pelo novo coronavírus, 14 associações formais e informais ligadas à actividade artística do país assinaram o comunicado Unidos pelo presente e futuro da Cultura em Portugal, com um apelo à criação de estratégias “a curto, médio e longo prazo” para o sector e à protecção dos seus trabalhadores. Desde então, começou a circular nas redes sociais uma etiqueta com o mesmo nome, e na noite de terça-feira o movimento ganhou novas dimensões, transformando-se numa corrente internacional com manifestações de apoio por parte de figuras como os coreógrafos Meg Stuart, Sidi Larbi Cherkaouie e Damien Jalet, a bailarina Antonija Livingstone ou o encenador Philippe Quesne.

A ideia começou no Facebook, com a criação do grupo Acção cooperativista de apoio – artistas, técnicos, produtores (Acção Cooperativista), que, com apenas um mês de existência, reúne já cerca de 2500 membros. Carlota Lagido, fundadora da iniciativa, explica ao PÚBLICO que o colectivo surgiu com o objectivo de “colmatar a ausência de respostas governamentais em relação à protecção social e à existência efectiva de ajudas ou fundos de emergência para a comunidade da cultura e das artes”. “Na maioria dos casos, não somos abrangidos pelos apoios da Segurança Social”, sublinha a bailarina, coreógrafa e figurinista. “Os apoios anunciados não são inclusivos ou transversais e a ministra da Cultura tem um desconhecimento profundo do que se está a passar na realidade.”

Depois da publicação do comunicado, algumas das “estruturas representativas do sector” que se juntaram à Acção Cooperativista, como o sindicato Cena-STE, a Rede – Associação de Estruturas para a Dança Contemporânea ou a Gestão dos Direitos dos Artistas (GDA), foram “chamadas a dialogar”. A GDA, por exemplo, encontrou-se com Marcelo Rebelo de Sousa a 25 de Abril e apontou para a necessidade de um “reforço imediato e significativo das verbas destinadas à emergência social das artes e das actividades culturais, proporcional à escala dos países europeus que já tomaram medidas neste sentido”, para além de aludir à “criação do Estatuto Profissional do Artista, com a respectiva definição da situação laboral, social e fiscal que regulamenta as suas ocupações”. Carlota Lagido frisa que este contacto próximo entre a tutela e as entidades que defendem os trabalhadores é importante, mas, ao mesmo tempo, peca por tardio e “o momento em que vivemos pede muito mais”. “Precisamos de medidas consistentes já e isso não tem vindo a acontecer”, sustenta. “Há muita gente que está a ficar sem dinheiro para comer.”

Há pouco mais de 24 horas, a organização estendeu o seu raio de acção com a publicação, nas redes sociais, de fotografias e um documento em branco, pedindo apenas que os apoiantes destas reivindicações escrevessem nos comentários o seu nome. Muitos artistas estrangeiros, como Meg Stuart, fotografaram-se a segurar cartazes ou pequenos pedaços de papel com a etiqueta “Unidos pelo presente e futuro de Portugal”. A ideia, conta Ana Rocha, mediadora, programadora cultural e artista independente que também se juntou à Acção Cooperativista, passa pela criação de uma folha onde constar “a lista de todos os que se mobilizaram em prol de uma mudança verdadeira”. “É uma boa forma de fazermos pressão ao ministério da Cultura, o que é muito urgente”, complementa Carlota Lagido, até porque “a comunidade está exausta, com dificuldades enormes”, e a “opinião pública não está a par destas coisas”.

O branco, continua Ana Rocha, simboliza “a miséria e a fragilidade” em que se encontram os agentes culturais. “Pode representar o silêncio”, sugere, assim como pode “representar o vazio nos bolsos e nos frigoríficos”.

A criadora começou a fazer parte da Acção Cooperativista, que descreve como um “grupo não hierárquico e transversal, facilitador de diálogo e articulação entre artistas anónimos e independentes, que trabalhem em todas as áreas de criação da cultura e das artes”, devido à “urgência de avistar a pequena luz ao fundo do túnel”. Acredita que “só com a boa vontade das pessoas e o abatimento do ego das representatividades” algumas das reivindicações, como um “maior e mais compreensivo mapeamento do tecido artístico regional, tanto para independentes como para os que trabalham com estruturas”, serão ouvidas. Adianta que está “farta da palavra ‘precários’, porque não somos nenhuns coitadinhos”, e considera que o Governo deve “pensar em novas formas de produzir, criar e programar” se quer “trabalhar para a manutenção, continuidade e sustentabilidade das artes”. “O orçamento tem de ser revisto para ser sabiamente aplicado.”

Rui Spranger, por outro lado, é um de muitos actores que ficaram “com o Verão todo possivelmente em xeque” devido à crise pandémica e ao adiamento ou cancelamento em massa de espectáculos. “Logo no início do estado de emergência”, reuniu amigos e colegas de trabalho no grupo Intermitentes Porto e Covid – um dos 14 integrantes dos Unidos pelo presente e futuro da Cultura em Portugal – para “perceber quais eram os valores reais das perdas financeiras nos diferentes vértices do nosso sector”. Para o artista, “estes novos apoios que têm sido anunciados pelo Governo para abranger mais gente são insuficientes”, na medida em que estão “abaixo do limiar da pobreza”. Foi com “o apoio da família” que conseguiu pagar a renda, e, graças ao concurso de emergência levado a cabo pela Fundação Calouste Gulbenkian, conseguirá fazer a necessária contenção de custos “até ao final de Junho”. “Depois disso, não faço ideia. Estou completamente sem perspectivas de trabalho. Mesmo depois da rentrée, não tenho nada agendado. Não sei mesmo como é que isto vai ser.”

Na véspera do Dia Mundial da Dança, em Abril, a Rede divulgou um comunicado de imprensa no qual classificou as soluções até à altura avançadas por Graça Fonseca, responsável pela pasta cultural do país, como “desadequadas, dispersas e pouco abrangentes”. A organização criticou o facto de os critérios de apoio extraordinário da Segurança Social deixarem de fora “inúmeros trabalhadores cuja actividade é intermitente” e acrescentou que “os valores atribuídos a quem cumpre os requisitos não correspondem ao que deve ser um apoio de urgência a quem vê os seus rendimentos reduzidos a zero”, sendo que “em alguns casos há pessoas a receber menos de 100 euros”.

Pedro Wallenstein, representante da GDA, confessa que foi um desafio chegar a uma versão final do manifesto devido às “muitas susceptibilidades em jogo”, mas fica contente por ver que “temos, talvez pela primeira vez, uma união tão grande num meio tão largo e díspar”, sugerindo também que a audiência com o Presidente da República foi “útil e permitiu potenciar algumas mexidas”. Durante a manhã, o Ministério da Cultura anunciou que a Linha de Apoio de Emergência ao Sector das Artes vai apoiar mais de 300 projectos e que os próximos concursos da Direcção-Geral das Artes vão abrir este mês com uma dotação de 2,8 milhões de euros.